Twang
声乐诊所
这种声乐技巧能够在不增加负担的情况下实现声音投射、明亮度和力量。科学分析与实用方法。
Twang — 备受关注的声乐技巧
Twang是一种独特的声乐品质，通常被感知为"明亮的"、"穿透性的"或"金属感的"。与常见的误解不同，它不是鼻音，因为在产生Twang时软腭保持抬高（如同发非鼻音元音时一样，关闭了鼻腔通道）。[1]
这种品质在当代音乐中无处不在，尤其是流行音乐、摇滚乐、乡村音乐和音乐剧。[2]
Adeline Toniutti多年来一直在教授这种技巧，以她的五个支点©方法作为生理学出发点。在她的电视用语和日常用语中，Adeline亲切地称之为"用美式方式唱歌"。
它的主要用途在于能够提高声乐力量和效率（音量水平），而无需额外的呼吸努力，通过作用于声道（滤波器）而非声源（通过改变会厌上部或声音滤波器来增强声乐力量）。[1]
需要避免的陷阱：许多人以及太多的互联网视频声称Twang是通过极端鼻化产生的。这是一种Twang的仿制品，根本不是真正的Twang。事实上，通过极端鼻化，软腭保持在低位，这完全不会产生Twang所期望的品质。更重要的是，人们将为鼻化而降低软腭与降低喉头联系在一起，这会危害声带健康。这就是我们请来专家并参考最新科学文献来为您解释Twang现象的原因。
简史：这个名称从何而来？
1855年 – Manuel Garcia（西班牙歌唱家和声乐教育家，喉镜发明者，1805-1906）：他是第一个观察到喉头上方的收窄有助于声音明亮度的人。[3] 1930年 – Sir Richard Paget（英国物理学家和语音学家，1869-1955）：他使用"twang"一词来描述他所称的"所谓的鼻音品质"。[3] 1930年代 – Belting：这种强有力的声音在生理上与Twang非常接近，历史上与歌手Ethel Merman从30年代中期开始联系在一起。[3] 文化背景：Twang与乡村和西部音乐密切相关，有时被称为"Nashville"或阿巴拉契亚音色。[3] Jo Estill：研究者和声音专家，她因倡导将Twang用作治疗方法并将其定义为一种独特品质而受到赞誉（1980-90年代）。[1]Marie Mailly医生解读Twang
Twang是一种在许多音乐流派中使用的声乐技巧。它常见于乡村音乐、摇滚乐和音乐剧中。其特点是声音清晰、穿透力强，常被错误地描述为"鼻音"，被认为是一种增加声学强度的有效机制。它放大歌手声音的高频部分（即"歌手共振峰"）。理论上，Twang可以在不相应增加声乐努力的情况下提高感知音量。
成像研究和模拟提供了证据，表明Twang中声道的横截面积比其他声乐品质更小。声道的其他调整也有报道，如声道缩短、口咽和杓会厌括约肌（AES）收窄以及口腔开口加宽。
已经观察到歌手通过收缩或放松AES来修改喉前庭的形状。当括约肌收缩时，会厌和杓状软骨略微靠近（与吞咽时喉前庭完全闭合的方式相同，但"停在半途"）。
已有科学研究观察歌手声道的大小。通过磁共振成像（MRI）比较了言语期间和Twang期间声道的尺寸。在Twang期间观察到口咽区域和AES的显著缩小。参与者使用前后方向（AP）和侧向（ML）收窄的组合来实现这种面积缩小。
总之，在Twang期间，存在特定的生理策略（例如咽壁收缩、更宽的口腔开口、会厌上管收窄），这与言语中使用的策略不同。执行这些策略的个体差异可能反映了高度的个人适应性，歌手使用独特的收窄动作组合。这种变异性的存在强调了个性化声乐训练和治疗方法的重要性，这些方法考虑到声道生理学的个体差异。[4][7]
图：Twang机制的解剖学表示 — 杓会厌括约肌（AES）收窄
© Emma Blanc Tailleur
科学文献怎么说
感知特征
这种声音被描述为单独听时不悦耳或尖锐，让人想起鸭子的嘎嘎声、巫婆的笑声或儿童的嘲弄声。它也可以与双簧管或风笛等乐器的音色相比较。[1][3]
生理特征
杓会厌收窄（会厌上部）：这是主要标志。声带正上方的喉前庭收窄。
"扩音器"形状：声道呈现倒漏斗形：会厌上部和咽部狭窄，而口腔开口较宽。
软腭关闭：腭咽括约肌关闭，阻止空气通过鼻腔，证明这不是鼻音。
声带内收：声带在每个振动周期中保持关闭的时间更长（关闭商增加，即声带在振动周期中的接触时间增加）。
⚠️ 鼻化的陷阱：为了产生Twang而进行鼻化，而不是进行真正的喉部操控（AES收窄），这是人为的仿制品。鼻化会阻止软腭和喉头的运动。然而科学文献表明了相反的情况：在真正的Twang中，软腭是抬高和关闭的，正是会厌上部的操控产生了特征性的声音。[3][4][5][2]
声学特征
共振峰簇（歌手共振峰）：在歌手共振峰中有能量集中（在声学频谱中发现于2至4 kHz之间），特别是通过加强第3、4和5共振峰。这适用于至少400 Hz的音高，即G3。这创造了明亮度（"ring"）。
F1和F2共振峰升高：前两个共振频率高于中性声音。根据Coulombeau医生的说法，这意味着元音被改变了。
音量增加（SPL）：Twang产生更高的声压级。[3][2]
Twang期间的喉部位置
研究一致认为，喉头在Twang时采取比中性语音更高的位置。这种升高有助于缩短Twang声音所需的声道。
在MRI研究中，喉头略微升高。[5]
在强Twang研究中，较高的喉头位置缩短了声道。[4]
Titze（Ingo Titze，美国爱荷华大学声音科学教授）证实声道的缩短（通过喉头升高）增加了对Twang的感知。[6]
向公众解释Twang
"与人们通常认为的相反，这种声音并不是从鼻子里出来的。它实际上是喉咙里的一种声学技巧：通过收窄声带上方的一小部分（像漏斗或扩音器一样），声音被自然地放大。这使得唱歌或说话声音大得多，能够盖过音乐，而不需要用力或嘶声力竭。"[1]
"从某种意义上说，在当代音乐中寻找Twang可以与在歌剧中寻找面罩和投射相比较——都是在寻求用更少的努力获得更多的声音和投射。"
如何实现Twang — Adeline Toniutti
"正如人们可能认为只需打哈欠就能获得美声的品质一样，仅靠鼻化是不能获得Twang的。Twang是一个更复杂的等式的结果，需要在专家或声音专家的指导下发展。
某些鼻化可能看起来像Twang，但这并不意味着它们真的是Twang，相反，将这种姿势简化为简单的模仿可能在长期练习中导致声音问题。"
Adeline Toniutti多年来一直在教授Twang，以她的五个支点©方法作为生理学出发点。在她的电视用语和日常用语中，Adeline亲切地称之为"用美式方式唱歌"。
"注意图像的教学陷阱：许多教师使用图像来获得声学效果，特别是在电视上的'魔法'效果。问题在于艺术家接收了这个图像却没有解剖学解释，因此他独自很难复制它。我永远说不够：歌唱是一套复杂动作的编舞，必须学习、理解、识别才能协调所有动作。让我们始终记住，当技术姿势健康时，我们总是可以选择使用我们完整的声音调色板和音域。当这种选择缩小时，意味着这种姿势越来越不优化，甚至变得危险。在这方面，我要感谢所有与我们一起为艺术家服务的专家们。"
5个支点
Adeline的歌唱方法建立在5个基本支点之上，它们构成了歌手的重要且不可或缺的清单：
完善姿势
触发正确的喉部运动
优化呼气
使声音共鸣
清晰发音元音和辅音
这5个支点构成了一个解剖生理学框架，提供歌唱所需的身体参考点。目标：感受与声乐技巧相关的身体机制在运作。这些支点将歌手从约束中解放出来，以满足从当代音乐到美声的多种曲目需求。学生被引导创建一个真正的艺术色彩调板，可以根据自己的身份和道路从中汲取。
通过想象力寻找色彩
"当您事先想象过所需的声音时，获得该声音的可能性更大。"
技巧的两个标准
1. 神经肌肉编舞
2. 向大脑请求特定的色彩
使用Twang的艺术家示例
Lady Gaga、Céline Dion、Beyoncé、Freddie Mercury、Robert Plant、Steven Tyler、Ariana Grande、Aretha Franklin……
英语有利于Twang的发展
双元音
当一个单词的发音中元音在发声过程中发生变化时，就产生了双元音。第二个元音在声音末尾介入。
例子：
- Away（远离）：发出4个开放的"e"音，然后在声音结束时发1个"i"。
- To cry（哭泣）：与"away"相比，词尾处"i"的比例会多一些。
一般来说，在双元音上唱歌时，会更多地唱出并让较长的元音振动：away > aw EEEE i
音乐示例：
- Mama, ooh, didn't mean to make you cry（Bohemian Rhapsody，Queen）
- Anyway the wind blows（Bohemian Rhapsody，Queen）
"英语中双元音的多样性以及美式口音中重要的元音长度——仅通过舌头运动来移动——促进了Twang的探索。我称之为'用美式方式唱歌'不是没有原因的。像Céline Dion和Diane Dufresne这样的歌手在用法语唱歌时使用Twang，赋予她们的歌曲特殊的色彩以及在法语曲目中产生令人印象深刻的声乐气息和技巧的能力。专业歌手必须能够使用Twang并去除它，根据所需的色彩——更明亮或更私密。"
频率与谐波
查看频率和谐波表
按基础音符排列的谐波
| 共振峰/ 音高 | 196 | 247 | 294 | 349 | 392 | 494 | 587 | 784 | 988 | 1175 | 1568 | 1976 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| G2 | B2 | D3 | F3 | G3 | B3 | D4 | G4 | B4 | D5 | G5 | B5 | |
| 1 | 392 | 494 | 588 | 698 | 784 | 988 | 1174 | 1568 | 1976 | 2350 | 3136 | 3952 |
| 2 | 588 | 741 | 882 | 1047 | 1176 | 1482 | 1761 | 2352 | 2964 | 3525 | 4704 | 5928 |
| 3 | 784 | 988 | 1176 | 1396 | 1568 | 1976 | 2348 | 3136 | 3952 | 4700 | 6272 | 7904 |
| 4 | 980 | 1235 | 1470 | 1745 | 1960 | 2470 | 2935 | 3920 | 4940 | 5875 | 7840 | 9880 |
| 5 | 1176 | 1482 | 1764 | 2094 | 2352 | 2964 | 3522 | 4704 | 5928 | 7050 | 9408 | 11856 |
| 6 | 1372 | 1729 | 2058 | 2443 | 2744 | 3458 | 4109 | 5488 | 6916 | 8225 | 10976 | 13832 |
| 7 | 1568 | 1976 | 2352 | 2792 | 3136 | 3952 | 4696 | 6272 | 7904 | 9400 | 12544 | 15808 |
| 8 | 1764 | 2223 | 2646 | 3141 | 3528 | 4446 | 5283 | 7056 | 8892 | 10575 | 14112 | 17784 |
| 9 | 1960 | 2470 | 2940 | 3490 | 3920 | 4940 | 5870 | 7840 | 9880 | 11750 | 15680 | 19760 |
十二平均律色阶音阶（A = 440 Hz）
| 八度/ 音名 | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 0 | 32.7 | 34.6 | 36.7 | 38.9 | 41.2 | 43.7 | 46.2 | 49.0 | 51.9 | 55 | 58.3 | 61.7 |
| 1 | 65.4 | 69.3 | 73.4 | 77.8 | 82.4 | 87.3 | 92.5 | 98.0 | 103.8 | 110 | 116.5 | 123.5 |
| 2 | 130.8 | 138.6 | 146.8 | 155.6 | 164.8 | 174.6 | 185.0 | 196.0 | 207.7 | 220 | 233.1 | 246.9 |
| 3 | 261.6 | 277.2 | 293.7 | 311.1 | 329.6 | 349.2 | 370.0 | 392.0 | 415.3 | 440 | 466.2 | 493.9 |
| 4 | 523.3 | 554.4 | 587.3 | 622.3 | 659.3 | 698.5 | 740.0 | 784.0 | 830.6 | 880 | 932.3 | 987.8 |
| 5 | 1046.5 | 1108.7 | 1174.7 | 1244.5 | 1318.5 | 1396.9 | 1480.0 | 1568.0 | 1661.2 | 1760 | 1864.7 | 1975.5 |
我们的专家
Marie Mailly医生
Marie Mailly医生是耳鼻喉专家，专注于声音和肉毒杆菌毒素注射。
2011年获得医学博士学位后，她专攻耳鼻喉科和颈面外科。在完成临床住院医师培训后，她于2014年开始在医院从事喉科学/语音学的专业工作。她在喉部显微外科手术、喉部肌电图和喉部肉毒杆菌毒素注射方面发展了专业技能。
2021年，她在巴黎第七区创立了自己的私人诊所。2023年，她加入了Foch医院（Suresnes）著名的喉科团队。
她还在跨大学喉科语音学文凭课程中授课。Mailly医生撰写了《声带良性病变外科图谱》。她还参与了2022年单侧喉麻痹管理指南的起草。她撰写了大量关于耳鼻喉科肉毒杆菌毒素的科学文章。自2023年起，她与国家高等音乐舞蹈学院和巴黎歌剧院合作，预防美声歌手的声乐障碍。
她定期以@docteurdelavoix的名义在社交媒体上发布关于其医学专业的科普帖子，并经常在媒体上讨论声音话题。
她很高兴与Adeline Toniutti在媒体上合作进行特定的声音干预，特别是在France 5的Magazine de la Santé节目中。
Bruno Coulombeau医生，发声医学专家
获得医学学位后，他在里昂医学院同时进行歌唱学习和发声医学专业化。
作为声音的热爱者，他在私人发声医学实践之外，还从事教学和歌唱活动。他经常被邀请展示和分享他在临床发声医学方面的经验，特别是关于说话声和歌唱声。
他还与发声外科医生Romain Pérouse医生合作，在Vénissieux组织两年一次的发声手术课程。
他与Pérouse医生一起，为Adeline Toniutti事故后的最后一次声带手术向Vénissieux的Clinique des Portes du Sud的手术室开放了摄像机。他们定期参加国际研讨会，是CALYP（巴黎抒情艺术中心）的热心贡献者。
注释和参考文献
- [1] Lombard & Steinhauer (2007) – A Novel Treatment for Hypophonic Voice: Twang Therapy
本文将Twang作为低音症（由于麻痹或萎缩导致的弱声）的有效治疗方法。研究表明，Twang教学使患者能够通过修改"滤波器"（会厌上部）而非强迫受损的声带来增加声音强度并减少气息声。
p. 290: "The 'twang' voice quality is a distinct quality, described as 'bright', 'brassy', or 'penetrating' and is distinct from nasality."
p. 290: "Twang voice quality was examined in this study as an alternative technique for increasing vocal power by altering the epilarynx or the sound filter."
p. 291: "…descriptors such as the 'witch's cackle', the 'duck's quack', or the childhood taunt 'nya-nya'…"
p. 291: "Estill, a singing voice specialist and voice researcher, advocates the use of twang therapy… Estill suggests that twang is a distinct quality…" - [2] Sundberg & Thalén (2010) – What is "Twang"? – PubMed
对专业歌手的声学分析表明，Twang与中性声音的区别在于更高的声门下压力和升高的F1和F2共振峰。研究表明，共鸣器（共振峰）的修改是感知音量增加的主要原因。
p. 1: "The term 'twang' is frequently used in descriptions of vocal styles, particularly those used in some contemporary popular music, for example, pop, rock, country, and musical theater."
p. 1: "In 'twang,' as compared with neutral, the closed quotient was greater…"
p. 1: "…formants 1 and 2 were higher and 3 and 5 were lower." / "…the sound pressure level (SPL) was invariably higher."
p. 1: "The formant differences, which appeared to be the main cause of the SPL differences, were more important than the source differences for the perception of 'twanginess'." - [3] Yanagisawa et al. (1989) – The Contribution of Aryepiglottic Constriction to "Ringing" Voice Quality
这项开创性的视频喉镜研究揭示，杓会厌括约肌收窄是Twang、Belting和歌剧中获得明亮（"ringing"）声音的共同点。
p. 342: "Aryepiglottic constriction was present in all singers in twang, belting, and opera qualities."
p. 343: "Acoustically, this quality is characterized by a large energy concentration (cluster of formants 3, 4, and 5) between 2 and 4 kHz."
p. 343: "Historically, this sound has been identified with Ethel Merman in the mid-1930s…"
p. 343: "Culturally, twang quality is identified with Country and Western music… This voice quality is often referred to as the 'Nashville' or 'Appalachian' sound."
p. 344: "…imitating the sound of a 'bagpipe' or an 'oboe'."
p. 348: "This was first described in 1855 by Garcia (10), who noted that aryepiglottic narrowing contributed to the brilliance of the voice…"
p. 348: "Sir Richard Paget, in 1930, used the term 'twang' to describe a 'so-called nasal quality'…" - [4] Saldías et al. (2021) – The Vocal Tract in Loud Twang-Like Singing While Producing High and Low Pitches – PubMed
Marcelo Saldías, Anne-Maria Laukkanen, Marco Guzmán, Gonzalo Miranda, Justin Stoney, Paavo Alku, Johan Sundberg. J Voice. 2021 Sep;35(5):807.e1-807.e23.
通过CT扫描分析男性歌手，研究人员观察到，为产生强Twang，声道呈现"扩音器"形状（窄咽部，开放口腔）。这种配置加上强声带内收，优化了声能传递。
p. 1: "Twang-like vocal qualities have been related to a megaphone-like shape of the vocal tract (epilaryngeal tube and pharyngeal narrowing, and a wider mouth opening)…"
p. 1: "Both loud twang-like voices showed a megaphone-like shape of the vocal tract… low-frequency spectral changes, and tighter and/or increased vocal fold adduction."
p. 7: "…shortening of the vocal tract due to a higher laryngeal position." - [5] Perta et al. (2020) – A pilot investigation of twang quality using MRI
这项试点研究使用MRI检查两名歌手产生Twang时的声道配置。它证明Twang涉及与鼻音不同的生理调整，特征是咽部横向收窄和喉头升高。
p. 1: "MRI revealed separate physiological adjustments for twang versus nasal qualities… Twang production involved transverse narrowing of the pharynx…"
p. 4: "The velum was closed for all participants across all tokens, preventing nasal airflow."
p. 5: "The larynx was slightly elevated during twang production in comparison to the neutral/speech condition." - [6] Titze et al. (2003) – Source and filter adjustments affecting the perception of the vocal qualities Twang and Yawn
本研究使用声乐合成来测试听觉感知。它得出结论，要使声音被感知为"twangy"，需要三个主要成分：收窄的咽部、缩短的声道和延长的声门闭合（升高的闭合商）。
p. 147: "Narrowing the pharynx and shortening the vocal tract increased the perception of twang… Decreasing the open quotient also increased the perception of twang."
p. 153: "A shortening of the vocal tract… increased the perception of twang." - [7] Jelinger et al. (2024) – Oropharyngeal and Aryepiglottic Narrowing for Twang: A Magnetic Resonance Imaging Study – PubMed
Jessica Jelinger, Karen Perta, Jennifer Lee, Nicole Wiksten, Youkyung Bae. J Voice. 2024 Jul 3:S0892-1997(24)00192-9.
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